探究宫崎骏动画美学特色

色彩是提高动画作品艺术感染力的重要手段，同时也是动画作品在用来表达内容上必不可少的构成因素。在日本动画大师宫崎骏的动画作品中，对色彩的运用更是表现出了独特的魅力。我们在研究色彩运用手段的同时，也应当深入分析宫崎骏这位动画大师是如何通过色彩来体现更深层次的美学价值与人文意义的，这对了解宫崎骏的动画作品具有重要的意义，对自身的美术鉴赏水平也有很大的提升。

动画产业是日本在二战之后的代表文化之一，同时也是日本重要的经济支柱，而宫崎骏则是日本动画创作者中成功人物的代表，同时他的作品也加快了日本动画成为世界范围内的一种文化现象的步伐。在宫崎骏的作品中总是充满着彻底的浪漫主义与心灵的善良，在制作的画面中总是能够看到肆意流动的风、清澈灵动的水、千变万化的云以及生机盎然的绿草地，这些宫崎骏动画作品中的构成因素会使观众不断地产生对这个浪漫世界的喜爱与幻想，这是宫崎骏动画作品在视觉效果上取得巨大成功的原因之一。

宫崎骏作品之所以能有别于他人，散发着独特的魅力，其核心是立足于对生态环境的重视，意图通过反映人类科技的扩张与自然环境的保持这一不可调和的矛盾，同时对战争、人类的生存等一系列问题的思索，表达一种深层次的人文关怀。而色彩作为这一主题的反映，在运用上也具备了鲜明的宫氏特征。

宫崎骏动画的场景设定都带有欧洲小镇的调子——高高矮矮的屋檐、穿梭回肠的小道、层层叠叠的小山坡。加上充满绿草蓝天白云的自然景色，这些都给人于故事感、怀旧感、向往感。每次看到宫崎骏的片子，都会感叹片子的风景是如此美丽、那些屋子、那些街道是如此温暖让人向往。宫崎骏式的标牌场景很容易使人联想旧时光的小镇，温暖的色调，安静的生活气息，那些陈旧却很干净的雕花窗框，布满青苔的红色屋檐，光滑的青石路，撒满树荫的乡间小道，绿色生生不息的原野，洁白浓重的云彩，温柔的海风，表达了作为平凡的人内心不平凡的爱和包容，还有智慧，总的来说，这些建筑没有华丽，繁华，更多的是朴实和精致的小家情调。

宫崎骏创作脚本的时候十分注重塑造角色的性格而非貌美的外在形象，但《幽灵公主》是继《风之谷》以后又一次加强的人物美型处理，相较于《红猪》之类角色处理可见一斑。从动画造型的角度上来分析可以看出“珊”是“娜乌西卡”的一个改进和延续。

对于画面背景的绘制，宫崎骏放弃了作为日本漫画精神的线条描绘，而是使用写实画法将精细的色块描绘其间，创造出清晰逼真的视觉效果。片中在阿西达卡爬上村子的眺望塔的镜头理可以看出影片的帧速相较于之前的作品快了很多，由此制造出了前所未有的流畅感，山中漂浮的雾的效果也在这种处理技法下变得更加真实。

宫崎骏动画电影注重了：（1）视、听及其他感觉在艺术接受过程中的相互作用。久石让那悠然在耳的悠扬和饱含希望的曲调，更让人向往能够在空中翱翔的自由。（2）艺术接受的寓意性与联想性，包括对非艺术的联想，对过去生活的回忆等。例如宫崎骏88年得作品《萤火虫之墓》便是从孩童的眼光看战争，通过对战争的回忆来让大家了解战争的残酷性，动画剧情更是让人潸然泪下。（3）艺术接受同时与联想的联系，包括对某一本文现在、过去和未来的接受等。宫崎骏的作品中更是不缺乏这类作品，例如《风之谷》《天空之城》《哈尔的移动城堡》等。

宫崎骏将这三个层次相互交织、相互影响、共同作用，绘制了一部又一部佳作。总之宫崎骏的接受美学都将注意点首先放在观众身上，正如姚斯所言：“文学史就是作品的接受史”，从而将读者、听众、观众的接受因素提高至一个新的认识维度。接受美学其实顾名思义就是大家对于作品的接受与看法，即使大家看同一部影视作品，也会出现“一千个观众心中就有一千个哈姆雷特”的情形。所以对于宫崎骏的动画电影就像有一个“空白”，但这种“空白”恰恰是“一种寻求缺乏的连接的无言邀请”。所谓“无言邀请”，也就是请观众自己把“空白”填上。例如在人物性格、心理描写、细节和对话、画面、人物的眼神、风度、气质和小动作上也都留有许多“空白”。《千与千寻》中的无脸男，《天空之城》中飞向天空的城市，《龙猫》中的龙猫的何去何从等等很多很多。这些都引发了观众自己凭借想象和独特的理解去补充，填空。

宫崎骏是一位成功的动画制作家，同时也是一位通过动画来表达人文意义的思想家，之所以如此，宫崎骏的动画作品才能够跨越年龄以及观众不同层次的障碍，使其作品在极具观赏性的同时包含了较深的人文思想。所以在分析宫崎骏动画作品的色彩运用中，有必要对色彩在宫崎骏动画作品表现人文意义上的运用进行深入分析。

通过色彩运用突出反战思想宫崎骏在动画创作当中赋予动画的主题思想主要受其主观思想的影响，与其生活年代与文化传统具有很大的关系。宫崎骏耳闻目睹了战争为日本以及日本人民带来的危害与灾难，并且受到日本政治、经济、文化的影响，从主观上形成了反战的思想，宫崎骏这种向往和平、反对战争的思想具有重要的人文思想，并通过动漫将这种对战争的思考体现了出来。例如，他执导的作品《哈尔的移动城堡》在色彩的运用上就突出了反战思想。在《哈尔的移动城堡》中，对战争的厌恶以及和平的向往主要是通过多色彩的对比来完成的，在战争全面爆发的夜晚，象征邪恶力量的黑色炮弹让世界充满红色的战火，随着黑色的浓烟和如岩浆浇过的红色地面全部呈现出来，给人一种压抑的感觉，人间地狱般的场景让人发自内心地产生对战争的厌恶感。在哈尔的城堡房门的上方有一个四种颜色的转盘，而粉色转盘进入的世界则是与战争截然不同的场景。粉色是一种代表美好的颜色，而在这个世界中，小房子被红白相间的花朵以及绿色的草地包围，碧绿的湖水与湛蓝的天空对应，远处是大朵的白云和山峰，山峰上还有白色的积雪，这种色彩表现出的景象与用黑色红色为主色调表现的战争形成了较大的对比，就像一个世外桃源一样宁静与和平。这种对比能把观众情绪引导向对和平的向往和对战争的反对，在很大程度上突出了宫崎骏在喜恶之间的取舍，突出了其反战的思想。

如果说美国的商業动画最让世人想起的是迪斯尼，那么日本的商业动画代表人物是宫崎骏。他的片子总是能触动不同年龄段观众内心的柔软之处。他的故事，他所传达的情怀，他的主角所追寻的答案，以及他的故事场景……总是让人止不住一起跟随探寻一起向往。

作者简介：

李金媛（1999—），性别：女，汉族，籍贯：山东省临沂市临沭县；

刘兆利（1999—），性别：女，汉族，籍贯：山东省临沂市莒南县；

邵晨晴（1999—），性别：女，汉族，籍贯：山东省菏泽市巨野县。

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