《霸王别姬》观后感

【摘要】《霸王别姬》这部影片通过在将段小楼、蝶衣和菊仙这三个小人物跌宕的命运置于历史变迁这一宏大的历史背景下，片中人物的悲欢离合都带着时代的隐喻，都表现出对中国的政治，法律制度，传统文化、社会历史、以及对人的生存境遇及命运的深切关怀。

【关键词】《霸王别姬》 时代的隐喻 法律制度

电影《霸王别姬》是陈凯歌导演的经典之作，在以清末、民国时期、抗日战争时期、解放战争到文化大革命持续半个世纪的这一历史变迁的大背景下，以京剧《霸王别姬》为线索，描述霸王段小楼，虞姬程蝶衣，以及夹杂在他们之间的红尘女子菊仙三人之间的恩怨纠葛。影片通过在将小人物跌宕的命运置于历史变迁这一宏大的历史背景下，片中人物的悲欢离合都带着时代的隐喻，都表现出对中国的政治，法律制度，传统文化、社会历史、以及对人的生存境遇及命运的深切关怀。

影片的开始讲述了在清末，为了生存，小豆子（程蝶衣）的娘将他第六根手指头砍掉把他送进关家京剧科班学唱戏，关师傅对学员的训练非常严格，学员们必须要服从班训，服从师傅，否则就会受到暴力的惩罚。关师傅的对学员的教育实质上是封建体制下中国传统教育的体现，关师傅身上所体现出来的权威、严酷其实正是中国封建社会的父权制、家长制的象征。在影片中小豆子因为长得清秀被师傅安排唱旦角，多次将“我本是女娇娥，又不是男儿郎”错唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”而遭受到关师傅的严厉惩罚，体现出了小豆子为保持人的本性而做出的呐喊和顽强的抗争，在那个封建思想占统治地位的年代根本不被认可。最终，在小石头善意的帮助下屈服了，唱出了“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，这直接导致了他性格开始发生扭曲，代表封建腐朽文化的张公公对小豆子的凌辱，则加剧了他性格的变化，造成了他日后“雌雄不分、人戏不分”的悲剧，这体现了在那个封建的社会，封建腐朽的思想以及封建权势对一个人思想的摧残是如此之大。

在民国时期的代表人物是袁四爷，他是一个经历几朝几代都不曾倒台的权贵，他给程蝶衣送条幅“风华绝代”和玉蝴蝶，他是一个懂戏剧之人，对袁四爷来说蝶衣绝不只是一个美貌的戏子，在蝶衣身上，他看到的是京戏的化境，那是他一生痴狂的东西。在国民政府掌权时期，蝶衣因曾替日本人唱堂会而以汉奸受审时，他的一番话语赢得了满堂的掌声，这是他性格中硬、烈、猛、威的一面最正面淋漓的一次展现。在影片中，我们看不出来他都干了些什么最大恶极的事，然而在解放后，在镇压反革命分子的运动中，他被定名为“戏霸袁四卿”，在一片“打到”声中，被宣判“不杀不足以平愤”，然后被五花大绑拖出去枪毙了。他的命运让小楼和菊仙很惊讶，一个社会上游刃有余的权贵，却被这样毙了。然而在那个政权更迭的时代，那样的结局很寻常，政治历史翻云覆雨，不问苍生，动荡的政局使一切的价值和追求都趋于消解，他是被历史的车轮碾压至死。

在抗日战争时期，段小楼因在台上与日本官兵发生冲突而被捕，程蝶衣为救段小楼而不得不听从日本军官青木的命令，给日本军官唱堂会。这充分的体现了在抗战时期，被日军占领的地方的中国人民受奴役的悲惨生活，当时的司法制度在那一时期起不到真正的作用，法制被破环，人们生活在水深火热中，随时都会受到日军的残酷刑罚。抗日战争胜利后，程蝶衣因给日本军官唱堂会被国民党当局逮捕人狱，在进行庭审的过程中，国民党军政要员由于赏识他的京剧表演艺术，另一方面程蝶衣也在一定程度上屈从于权势，致使他的汉奸罪竟不了了之。这一情节反映了国民党反动统治的专制和无法律、无是非、无真理的黑暗本质。

在新中国成立后，程蝶衣由于抽大烟导致嗓音失常，在唱戏过程中突然无法继续，共产党队伍中响起的洪亮的军歌淹没了二人的致歉，这体现出了在共产党的人性化和对待戏子平等的态度，法制建设有所恢复，人们逐渐得到了自由与平等，人民群众开始当家作主。然而随着“文化大革命”的到来，民主和法制遭到了严重的破坏，人民群众的生命财产和自由被严重践踏得不到法律的保护，社会秩序被严重破坏。影片中段小楼从最开始的一个铁骨铮铮的男子汉到文革时期因被小四陷害而被逼跪在群众面前揭发程蝶衣和划清与菊仙的界限，而蝶衣也不堪忍受小楼的背叛而揭发菊仙曾是妓女的身份，这导致了菊仙最后选择上吊自杀。影片真实地再现了文革期间群众斗群众，人人挨整，人们的身心受到严重的创伤的现实以及“文革”对人性的毒害。在“文革”的浪潮中，一切都是那么盲目、那么不真实，人们变得疯狂、自私、投机、失去理性。段小楼和程蝶衣、菊仙三人之间的关系经历了近半个世纪的各种生死考验，日本侵略、军阀迫害都没使他们背叛彼此，然而最终却过不了“文化大革命”。

《霸王别姬》这部时长将近三个小时的电影，描述这三个主要人物在动荡年代下的悲惨命运，这不仅是人物的悲哀，更法律的悲哀，因为在那样一个朝代更迭频繁的年代里，法律形同虚设，盲目和冲动已然占据上风。而今，回顾那段历史，我们在为小人物的命运感到唏嘘的同时，也应以史为鉴，避免重蹈覆辙。而今我们正处于法制建设的关键时期，应当保持足够的理性，踏实认真的落实法律规范，真正发挥法律的应有之义。

参考文献：

[1]陈凯歌.霸王别姬[Z].汤臣（香港）电影有限公司出品，1993.

[2]陈墨.陈凯歌电影论（ 20 世纪艺术文库·研究篇）[M].北京： 文化艺术出版社，1998.

[3]梁振华.中国影像志.电影卷[M].北京：北京师范大学出版社，2010.

[4]一个忧国忧民的电影人[J].电影评介，1994，（9）.

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